CRIS WELL ANALIZA EN 15 MINUTOS AL GRAN TARKOVSKY

Fotograma perteneciente a 'Stalker', una película que llevaría a la tumba a todo un equipo de trabajo, al cinematógrafo y, últimamente, al director: Andrei Tarkovsky

Un cineasta digital siempre ha de estar en constante descubrimiento y redescubrimiento, por ello, me gustaría compartir este gran vídeo que analiza las técnicas de Tarkovsky y las principales influencias en su cine. Uno de mis favoritos, espero que os guste.

Cris Well es un cotizado youtuber, académico y estudioso del Séptimo Arte que, sin duda alguna, lidera las listas de canales de Youtube con contenidos interesantes para unos pocos-cuantos fieles y amantes del cine. Si no estáis suscritos a su canal, os lo recomiendo fervientemente.

A pesar de no estar completamente de acuerdo con todas sus observaciones, puedo compartir casi al cien por cien las opiniones de Well, aunque creo que en el punto del sonido se equivoca, pues cierto es que el silencio es una de sus principales características, pero, respecto al punto de resaltar un único sonido (sobre todo agua o viento) tengo mucho que discrepar, ya que, en mi opinión, no es un punto principal de su estilo, aunque llame sumamente la atención. Creo que es un error, es más, me aventuraría a decir que Tarkovsky era un tío tan visual, tan instintivo y visceral, que luego se echaba las manos la cabeza en post y tenía que meter efectos, por lo menos en sus primeras películas. Pero es tan sólo una hipótesis personal, tras haber analizado su vida y su obra. En mi opinión, Andrei tuvo que abusar de foley más de una vez (esto les pasa a todos los directores al principio) y, posteriormente, poco a poco lo utilizaría como licencia dramática. Sé que innumerables académicos opinan de otra manera, mas he de divergir en este punto, pues muchos otros cineastas en la historia que hicieron lo mismo: aprovechar los errores, hacer que estos se convirtiesen, de pronto, en 'visión'.

Como buen ruso humanista y bien instruido (algo común para los pocos afortunados en la Rusia de aquellos tiempos), y como consecuencia de casi dos años postrado en cama durante su infancia (tuberculosis, tuvo suerte el chico); Tarkovsky siempre estuvo obsesionado con la metafísica y la filosofía, lo que le condujo a amar el teatro con pasión... Supongo que tuvo tiempo suficiente para leer a los clásicos e infinidad de historias durante su niñez, además de poder mirar directamente a los ojos a la muerte por un largo periodo de tiempo. Esta experiencia temprana se puede beber y sentir en todos sus metrajes, además de ser, en parte, la causa principal de esa extraña percepción espaciotemporal y saltos cronotopales que el autor tenía.

Es simplemente una hipótesis, por supuesto, pero creo que hay demasiado académico cobrando por explicar a sus pupilos el sentido del aislamiento de sonidos en Tarkovsky, o el significado de 'el tiempo' en su obra, cuando lo que realmente hay que estudiar es su vida y su visión, su imagen, su simbolismo e ideas filosóficas concretas ligadas a este y a la trama global, su expresión de espacio/tiempo, el análisis de la conciencia de la existencia humana por medio de sus personajes y, si lo prefieres, planos ligados a esos momentos en que decide utilizar piezas de música selectas o esos momentos de contraste y cambio en el sonido. Ya me estoy quejando con pedanterías, lo sé.

Por lo pronto, yo siempre me quedaré con su gran (GRAN) influencia 'bergmaniana' en el uso y estéticas de primeros planos y de planos generales pictóricos en los que la naturaleza juega un papel esencial; y con esos largos travellings de meticulosa escenografía y plagados de ingenio. Mis favoritas: Stalker, Andrei Rublev y la Infancia de Ivan.

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