LUKE CAGE: SWEET MONEY, ALWAYS.

Luke Cage, otro superhéroe sale del horno de Netflix, que continua sorprendiéndonos con series de alto nivel estético, clásica iluminación y secuencias de escenas increíbles que compiten directamente con productoras de mayor poder adquisitivo como la HBO.

¿Luke Cage sí o no? Ciertamente, desde un punto de vista estético nos deja boquiabiertos. Sin ninguna duda, deleitará a todos los amantes de las paletas de color más setenteras y ochenteras, así como a todo el fan de sus predecesores: Daredevil y Jessica Jones, pero... ¿Cómo es Luke Cage?

Bien, a pesar de todas las conexiones con el 'Universo The Defenders' y 'Predefenders', de cameos y referencias a otros hechos y superhéroes que unen los lazos de este macrouniverso, Luke Cage patina, y la razón es simple, y está íntimamente relacionada con la razón por la que Jessica Jones funcionó: El antagonista.

Si bien en Luke Cage tenemos un retrato interesante del protagonista que se desmarca (por fin) del 'osito de peluche musculoso, pero sensible y romántico'; el antagonista inicial, Cotton Mouth, es demasiado débil y, durante los primeros 6 episodios, todo se mueve por dinero. Sí, he dicho dinero. Desde mi punto de vista, en este tipo de relatos el dinero NO ES UN MOTIVO SUFICIENTE, siempre hay algo de mayor profundidad detrás del poder, siempre hay más de un porqué.

Gracias a Dios, las motivaciones de los antagonistas se comienzan a desvelar hacia el episodio 7 (no pretendo ser una spoiler); Aún así, por todos los motivos, que no voy a mencionar para evitar decepciones a aquellos que no la hayan visto todavía, hay algo que cojea, algo que atufa a antagonistas flojos. Lo que hacía fuerte e interesante a KingPin y a Punisher, lo que provocaba ese ensalzamiento de Killgrave... Ese alma de conflicto interno, eso que guarda coherencia con relaciones entre el entorno y tomas de decisiones de villanos; pasa desapercibido en esta entrega, tanto en Cotton Mouth, como en su prima Mariah, Shades o incluso en Diamondback. Sólo mencionaré una idea, la dejo caer: 'La envidia por el hermano'. La historia de Caín y Abel NO ES UNA CAUSA DE PESO que pueda dar lugar a esta constante lucha y ansia de dar muerte a otro.

Puede que muchos defiendan lo contrario, cierto es que esa premisa temática se ha tomado prestada hasta la saciedad, pero siempre va de la mano de otros factores que la ponen en contexto. Por otra parte, hay muchos que no entienden bien esa pequeña anécdota bíblica.

La historia de Caín y Abel no relata 'el asesinato' en sí (por eso ha persistido a los golpes del tiempo), y desde luego, dicho homicidio es un acto aislado, relacionado con un sentimiento constante que siempre va ligado al amor. La historia de Caín y Abel es 'un error' por orgullo, por falta de raciocinio, y una consecuente expulsión. Es una historia sobre devenir o destino (ya que Dios sabía que podía pasar, aunque esto varía de traducción en traducción), un cuento sobre el ego y el conocimiento, no va de 'dar muerte' a un hermano, eso es únicamente una manifestación, un acto aislado movido por la ira que desembocará en un asesinato.

Luke Cage 'pretende' relatar lo mismo: Es el retrato del hermano débil y el fuerte, aunque, en este caso, el uno que quiere acabar con el otro en todo momento. Por eso digo que, descontando el acto de Mariah contra Conell, el resto de acciones de los antagonistas de esta saga, tomados por separado, poseen pobres motivaciones que intentan basarse en el mismo concepto y distan bastante de la realidad. Imposible, nadie se obsesiona con matar a su hermano a toda costa (no creo que 'papá le quería más a mi madre que a la tuya' sea causa suficiente) y, si ocurre, es porque probablemente estemos hablando de un crimen pasional con algo más en juego, o porque estés viendo una mala película con un antagonista que ríe sórida y maléficamente.

¿Por qué me enrollo sobre Caín y Abel? Pues porque se supone que ese es el esqueleto que mantiene todas las subtramas de los antagonistas a flote desde el capítulo 7, eso que intenta transformar esta historia de 'dinero y gangs' en algo más, y es el tema principal (asociado a los de 'seguir luchando por marcar la diferencia', 'cree en tus sueños y persíguelos', y, claro, 'la tolerancia' en general) de los 13 capítulos... Eso, desde mi punto de vista, es un patinazo de guión.

En otros aspectos, la serie es plenamente placentera, la historia presenta acción y tensión constantes, numerosas decisiones de Luke que trata, por diferentes medios, de parar a 'los malos'. Podemos vivir junto al héroe su progresivo crecimiento personal, especialmente, por medio del reflejo del mismo en los otro personajes clave del relato: Claire y Misty. Indiscutiblemente, estos tres personajes, con sus virtudes y defectos, son los que mantienen la coherencia y el interés por el argumento a flote, además de la aparición de Diamondback, que catapultará la historia a otro nivel (desde un punto de vista de acción, claro).

DUDAS DE CINEASTA DIGITAL:

• La muerte de Pop es un recurso dramático necesario para detonar esas nuevas motivaciones en Luke y un ligero cambio en Cotton Mouth, aunque, realmente, este ataque a la barbería ocurre demasiado pronto en la línea argumental. Pop es un personaje mágico y entrañable que mantiene una dinámica fluida y cómica con el protagonista, un personaje que estaba funcionando demasiado bien en pantalla para cargárselo tan pronto. En mi opinión, es un error que la tragedia ocurra en el capítulo 3. Yo le habría aniquilado en el capítulo 6 o 7, lo habría convertido un midpoint.

• ¿Qué ocurre con el personaje de 'Shades'? Porque ese personaje comienza con fuerza y se difumina de pronto. Al comienzo de la serie parece que es un superhéroe también, que puede leer mentes. Un error, ya que suben las expectativas mentales respecto a este villano y luego todo, realmente, se desinfla, se vuelve 'shady', y nunca mejor dicho. Hacia los últimos capítulos vuelve a tomar presencia, todo hay que decirlo, pero no sabemos nada de este individuo o por qué hace lo que hace.

• Para los más fanáticos: Mi marido es un frikie con eso de la continuidad del universo y ni siquiera se sintió satisfecho debido a las incongruencias ligadas a los conflictos principales. ¿Por qué no aparecen Agents of Shield? ¿Dónde están The Advengers? En Jessica Jones y Daredevil tiene sentido que no intervengan porque son microhistorias o no hay superpoderes y, si los hay, se mantienen más o menos en secreto... Pero estamos hablando de la destrucción de vecindarios en Harlem aquí, de un tío que sobrevive a todo tipo de balas que posee una fuerza asombrosa y la muestra en público y, finalmente, de otro que lleva un traje tipo Ironman que puede cargarse de todo... Este es un caso de Agents of Shield y, aunque no aparezcan por presupuestos, o se les nombra, o se cambia y reescribe la historia. 

• Por otra parte, el mayor error de todos: Cage conoce a Jessica, son amigos y acaban de luchar juntos, tienen una relación... ¿Por qué no la llama para que le ayude con Diamondback? ¿Por qué no cruza la calle para ver a los Advengers y que le curen cuando está a punto de morir, en vez de coger el coche 9 horas e ir al otro extremo del país? ¿Dónde está Hammer? ¿Ha salido de la cárcel ya?; por último, aunque no sea tan importante: ¿Cómo es que Misty no pierde el brazo? En el cómic lo pierde y se convierte en un cyborg que lucha junto a los otros superhéroes. En fin, eso es secundario de todas formas, pero ni en este sentido conecta todo correctamente.

De estas dudas existenciales, podréis deducir que la serie comienza pisando fuerte y luego decae en algunos capítulos centrales... Posteriormente, los guionistas lanzan la bomba, el ticking clock (de libro y con calzador, porque no satisfacen al cien por cien, ni a fans ni a audiencias ajenas al universo); se sacan de la manga en el capítulo 12 el uniforme para Diamondback hecho por Hammer y, lógicamente, los ritmos vitales de la trama se disparan.

En resumen: Si te gustó Jessica Jones y Daredevil, definitivamente te va a encantar Luke Cage, y has de verla, aunque no llega a la altura de las otras dos. Aún así, indudablemente, tras la espectacular banda sonora, los cuidados encuadres bañados por interesantes dualismos visuales, de mezclas de vivos colores primarios y secundarios; se esconden interpretaciones increíbles, diálogos frescos y fluidos, ingeniosos flashbacks y anécdotas que tejen este universo mientras que, a su vez, no impiden que la trama continúe de desarrollarse a ritmos agigantados.

Un único error: la coherencia de las acciones de los antagonistas... El resto va con diez estrellas.

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JESSICA JONES: ¿POSIBLES MEJORAS PARA LA SEGUNDA TEMPORADA?

Jessica Jones (AKA J.J.) ha desbancado al resto series épicas-'productos estrella' de Netflix con una acogida más que sorprendente, pero lo mejor está por venir. En exclusiva, han anunciado una nueva incorporación al equipo de producción que va a elevar la historia J.J. al máximo exponente posible...

A pesar de la calidad de la primera temporada, los productores de Netflix Series han sabido ver más allá y reconocer sus errores: La serie creó una aceptación más que generosa y penetró en millares de hogares. Todo un éxito indiscutible, aunque no fue algo 'redondo', algo 'espectacular'. Por ello, han decidido poner medidas y han contratado a toda una 'gurú' de la ficción para que se una a su equipo. Esta mujer, que es un monstruo de la narración audiovisual, se llama Raelle Tucker.

Raelle Tucker

Sí, hablamos de escritores y creadores. Tucker, en principio, coordina a otros y participa activamente en la escritura (no es como la mayoría de runners que se colocan el cartel de 'escritor de la serie' de primeras, de hecho es una MUJER tan humilde que nadie la conoce). Raelle es ESCRITORA y RUNNER de series como 'True Blood', 'Supernatural' o 'The Returned'; y ciertamente va a conseguir que la serie florezca y de todos sus frutos. Te guste o no su estilo, es una curranta con sello personal.

-"Hemos tenido tal respuesta por parte de la audiencia con nuestra primera temporada, en la que he sido tan dichosa por haber contado con un equipo extraordinario (...) y ahora, estoy entusiasmada, por tener con nosotros a alguien con tanto talento como Raelle, que va a unirse como escritora y productora para escarbar profundamente en la historia de Jessica".- Dice Melissa Rosenberg, productora ejecutiva de J.J. 

Lo cierto es que la receta lo tenía todo: Personajes interesantes con unos pasados inundados que se prestaban a miles de situaciones dramáticas, un gran antagonista, una ciudad decadente en la que el crimen es la norma, grandes escenas de amor, acción y drama... Parece que no se necesita más, ¿verdad?

Pues no es así, desde un punto de vista de lógica narrativa y diálogo, J.J. tenía demasiados agujeros y errores de exposición que, en ocasiones, llegaba a rozar la obviedad y la repetición; o todo lo contrario... Así, de pronto, un personaje decidía sin más, de una escena a otra, sin que pudiésemos entender realmente porqué (aunque esto también ha ocurrido en ocasiones en 'Daredevil').

Ahora, con un equipo completamente transformado, Netflix ha pujado de lleno por Jessica Jones, una miniserie de la que esperaban un tercio de popularidad de la alcanzada. La verdadera pregunta es cuándo o cómo financiarán esto, pues los acuerdos de derechos y presupuestos de producción de Netflix estatan que el departamento de producción (junto a Disney) debería realizar no más dos miniseries de Marvel al año durante un periodo de cinco años.

Entonces... De acuerdo al planning de Netflix, todos los días del calendario están marcados de antemano. Si el próximo 30 de Septiembre se estrena la primera entrega de 'Luke Cage', 'Iron Fist' está ahora en producción (estreno estimado para principios de 2017); y 'The Defenders' está en preproducción, junto a la tercera temporada de 'Daredevil', que ya se asume, tras su conquista de nuevas audiencias en Netflix con las otras dos entregas... ¿Dónde metemos a Jessica Jones?

Efectivamente, Netflix va a tener que improvisar algo con ese proyecto que, en principio, habían realizado con un target femenino en mente. Un publico objetivo tipo: 'Esas chicas que puede que no adoren las pelis de superhéroes, pero esto sí les va a encantar; y por supuesto, nuestros fans de Orange is the New Black'.

Bien, lo inesperado ha ocurrido, ¡la magia de esta industria en constante mutación! Jessica Jones se ha llevado de fiesta, no sólo a esos dos nichos, sino también al sector masculino (concretamente de 17 a 45 años). ¿Y ahora qué? Esta sorpresa ha trastocado los planes de la empresa y van a tener que poner remedio. Las archiconocidas Majors podrían hacerlo en un abrir y cerrar de ojos, pero, ¿y Netflix?

Netflix se ha cortado las manos durante 5 años. Este es uno de los resquicios del 'viejo modelo de negocio hollywoodense', acogido por otros países, y que, claramente, no funciona al ritmo del mercado actual. Un mercado que perpetúa un monopolio en el cual, a pesar de que la fórmula no funcione plenamente o no aporte resultados acorde a lo estimado, el grande siempre decide Y PUNTO. (Tal vez tenga que escribir otro post sobre este tema, pero no será hoy).

Muchos dicen, o piensan, que si algo ha tenido éxito encontrará financiación. La cineasta digital dice: Eso era en los viejos tiempos, en tiempos de TV o de series de broadcast que siguen el viejo modelo. La apuesta de Netflix es completamente diferente y los beneficios que obtiene como productora son infinitamente menores que, por ejemplo, la HBO (aunque la HBO es un caso extraño por su nacimiento y su naturaleza). Por desgracia, el modelo de negocio de Netflix no es del todo rentable y, por esa razón, firma ese tipo de contratos con grandes que les podrán respaldar y se esfuerzan en seguir 'a rajatabla' planes y calendarios.

¡Esperemos que cambien alguna póliza o que Marvel meta sus narices y así no nos dejen con la miel en los labios durante dos años! Por ahora, simplemente una violación legal del contrato. Aunque quién sabe, tal vez, en el peor de los casos, crucen a Jessica Jones con la serie de 'Luke Cage', para poder seguir así con ese hilo dramático y que las motivaciones del espectador no se enfríen.

En cualquier caso, por ahora, un movimiento acertado ha sido el de traer a Raelle Tacker para que mejore la calidad de la serie de esta 'superheroína B-list' de la palestra de Marvel y comiencen a escribir de nuevo. Ya de ahí, todo se andará, dicen que todo lo que toca esta mujer se convierte en oro... ¿Será verdad? Me encantaría que contratasen a más mujeres para shows en los que los personajes principales y el P.O no fuesen las mujeres. A ver cuándo llegamos a ese punto (ahí lo dejo).

Lo que es un hecho es que hay que comenzar a dar valor a esta gente que mueve los hilos de los títeres de nuestra pantalla, de ese teatrillo particular nuestro que nunca ha abandonado nuestras vidas. 

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