CONOCIENDO A MATTHEW WEINER, CREADOR DE 'MAD MEN'

Hay pocos guerreros de corazón en esta profesión nuestra, y Matthew Weiner es uno de ellos. A pesar de no haber podido conocerle personalmente, he querido traducir esta entrevista extraída de 'Getting There: A Book of Mentors' de Gillian Zoe Segal.

Ni que decir tiene que dicho libro es fuente de inspiración, que lo recomiendo fervientemente a todos aquellos que tienen todo lo que hay que tener en esta vida para sacar proyectos personales adelante. Comenzamos, pues, a adentrarnos en la mente de este peculiar contador de historias.

Damos la bienvenida a Matthew Weiner

(...) Recuerdo haber estudiado en el colegio ese poema, 'Kubla Khan', de Samuel Taylor Coleride. De acuerdo a los testimonios del escritor, tras una ruta por las profundas sendas inducidas por el opio, tuvo una visión e inmediatamente escribió esas famosas 54 líneas. A pesar de todo, cuando comenzamos a analizar el poema, comenzó a ponerse de manifiesto que no había forma alguna de soportar esa teoría de 'escritura espontánea'. Y es que resulta que el poema tiene una estructura increíble.

El caso es que, tras haber leído las cartas y anotaciones póstumas del autor, se descubrió que no sólo Coleridge trabajó en 'Kubla Khan' durante meses y meses, sino que también hasta lo había mandado a familiares y amigos para recibir críticas y opiniones.

Los artistas, frecuentemente, ocultan estos pasos que mueven sus pues camino a la Obra Maestra. Ellos quieren que sus obras y carreras queden inmersas en el misterio, mostrar que todo fue 'de una sóla vez'. Eso se llama 'esconder las pinceladas', y aquellos que hacen eso están influyendo de forma contraproducente a muchas otras personas que admiran su trabajo y que buscan, algún día, ser como ellos. Si tú, como artista, no tienes en cuenta esas revisiones y críticas, reescrituras y pasos en el itinerario total de creación, es más fácil admirar el producto acabado y estar bajo la ilusión de que todo se creó así viniendo directamente de la cabeza de un genio... Así, ¡de esa forma!

"Innegablemente, una obra de arte es un producto finalizado, y debería ser así, pero yo siempre me juro a mí mismo que no esconderé mis pinceladas."

Esto dificulta el trabajo de esa gente joven que empieza, o de esos que siguen luchando, ya que pueden sentirse desanimados fácilmente, pues llegan a la conclusión de que no pueden hacerlo de esa forma en que pensaron que 'orgánicamente' se hacía. De que no tienen 'ESO'. En fin, innegablemente, una obra de arte es un producto finalizado, y debería siempre ser así, pero yo siempre me juro a mí mismo que no esconderé mis pinceladas.

Los escritores siempre fueron objeto de reverencia en mi casa y yo quería ser uno de ellos, ya desde niño, pero después fui a la universidad y no pude entrar en la clase de escritura. Entré en Weleyan, una pequeña escuela de humanidades y bellas artes. Las clases tenían entre 12 y 15 personas, y tenías que solicitar puestos y enviar ejemplos de tu trabajo para que te admitieran por clase y asignatura. Mi solicitud, en este caso, no fue lo suficientemente buena. Fui rechazado por todas y cada una de las clases de escritura. Un desastre...

Finalmente, acabé convenciendo a un profesor de Literatura Inglesa para que me diese clases particulares de poesía por separado. Cuando por fin terminé mi tesis, estaba inmensamente orgulloso y realmente quería que los de mi alrededor lo viesen, por ello, se lo di a un profesor de humanidades y éste me invitó a su casa para que se lo leyese en alto. Tras mi primer poema, él me dijo que sacase un boli y tomase apuntes.

Comenzó tal que así: 'El uso infantil de... La puerilidad de... El infantilismo de... El cliché y las rarezas de...' Fue una humillación cruel tras otra, y lo peor de todo es que tuve que escribir esos insultos personales yo mismo, en mi papel. Estuvimos así horas, literalmente, poema tras poema. Finalmente él se aproximó físicamente, se inclino sobre mi y dijo: 'Creo que ya sabes que poeta, no eres'. A lo que respondí: 'Pues no me había dado cuenta'.

"Crece, desarróllate en los rechazos y quédate sólo con los halagos."

Cuando te apalean siempre duele, pero un aspecto esencial del mecanismo de supervivencia que adquirí después de unos años de experiencia fue el siguiente: 'crece, desarróllate en los rechazos y quédate sólo con los halagos.' El rechazo me encabrita, ese sentimiento de '¡ya veremos, ya te enseñaré yo si puedo! es la motivación más poderosa que hay.

Una constante tensión, estoy en ese punto de mi vida en que tengo miedo de que si llego a perder 'ESO', dejaré de trabajar. Por el lado positivo, hay que reconocer que no hay nada como las felicitaciones y alabanzas llenas de significado de alguien a quien tú respetas profundamente. En mi juventud era un paupérrimo estudiante que raramente hacía sus deberes. Mi profesora de cuarto curso una vez me separó del resto y me dio eso que me llevaba ganando a pulso un tiempo. Me dijo:

'Hablar contigo es como dirigirse al desagüe de un lavabo, no escuchas nada. ¿Crees que vas a ser capaz de irte de rositas por la vida siempre, simplemente porque eres un encanto? Realmente piensas que no tienes que hacer todo el esfuerzo y realizar tu trabajo ¿verdad?- PUES SIENTO DECIRTE QUE TIENES SOLO TÚ HAS DE HACERLO'. 

Recuerdo ese momento, cómo la miré tras el sermón y dije: '¿De verdad crees que soy encantador?'

Tras la universidad, fui a USC, donde finalmente comencé con la escritura narrativa. Había concursos para seleccionar esas películas que la escuela quería producir con sus alumnos, y mi material nunca fue seleccionado por nadie. Finalmente dije: 'Voy a hacer un documental', e hice uno sobre los paparazzi. Llamó mucho la atención, destacó sobre el resto, y comencé a ser conocido por mi capacidad de editor y mi sentido del humor. En vísperas de mi graduación, concerté algunas entrevistas y meetings con el propósito de encontrar empleo. En tres meses no encontré nada, ni un sólo agente me recibió.

"El Mundo del Entretenimiento parecía tan impenetrable que dejé de escribir."

Así que, los tres años siguientes los pasé en casa escribiendo guiones originales independientes. Mis amigos tenían otros empleos, pero yo no. Mi mujer, Linda, trabajaba duro como arquitecta y nos mantenía. Intenté vender mi material, pero nada se vendía, ni una sola historia. Me convertí en un amargado, pensando que todos los que veía que habían triunfado no se lo merecían. Fueron tiempos oscuros. El Mundo del Entretenimiento parecía tan impenetrable que dejé de escribir.

Literalmente: Comencé a pasar mis días únicamente viendo la tele y luego mentía sobre ello. Mi madre me solía llamar para llevar a mi cuñado al aeropuerto, cosas así. Ese es el tipo de tareas de mierda que estuve haciendo en vez de ser escritor. Me sentía la persona más inútil y despreciable en la faz de la tierra.

De pronto, un día vi a esos peones de películas independientes por la calle. Eso me inspiró para que moviera el culo e hiciese mi propia película low-budget: una comedia, graciosa y sencilla en que yo hacía de mí mismo (un escritor acabado y sin valía). Utilicé pocas cosas, mi casa, mi mujer, mi coche... Básicamente todo a lo que podía tener acceso para completar esta película.

Con todo ello, hacer esa película fue una experiencia transformadora. Tuvo problemas, no llegó a festivales y nunca se vendió, pero fue algo que me propuse, era un plan en la mesa y fui capaz de terminarlo.

"Un trabajo te lleva a otro, pero hay que empezar por algún sitio... 

Mi primer empleo pagado, yo tenía 30 años."

Un día, un amigo mio de la uni iba a rodar un piloto, pero el guión necesitaba más trabajo, especialmente 'punch-ups'. Punch-up' es, simplemente, cuando un montón de escritores cómicos sentados en una mesa tienen que transformar el guión en algo más 'punchie', hacerlo más fresco dinámico y divertido, nada más. Yo ni sabía que ese oficio existía, pero me tocó ir, aparcar mi coche en uno de esos garajes interminables de la Warner Bros, y sentarme en esta habitación con todos estos escritores profesionales que no conocía.

Bien, resulta que, al final, se me dio mejor de lo que esperaba. Todo lo que yo decía se incluía en el guión y ese hecho me hizo sentir realmente bien y seguro de mí mismo. El runner se me acercó tras la primera sesión y me ofreció 600 dólares si podía quedarme hasta el final del piloto. Yo me quedé como: '¿Qué? Sí, Dios mío, claro. Estaré ahí'. Lo habría hecho hasta gratis incluso, con tal de poder volver a conducir por el parking de la Warner de nuevo.

Esa serie se canceló rápidamente, pero los comentarios sobre el proyecto estaban en el aire, que yo era un 'gracioso'. Otro runner, me invitó a comer y me contrató 'in situ' para su nueva serie. Un trabajo te lleva a otro, sí, pero tienes que empezar en algún sitio. Este fue mi primer 'empleo pagado', y yo tenía 30 años. 

Los jornales de escritura de comedia son largos- literalmente días de 14 horas- A veces hasta siete días a la semana. Pero yo siempre quise crear mi propia serie, así que comencé a investigar para mi 'proyecto del mundo publicitario' (Mad Men) en mi tiempo libre. Era como tener una amante, trabajaba en ello de noche durante mi horario nocturno cuando no estaba con mi familia. Pagué a gente para que investigasen por mi y encontrasen el material necesario, hasta contraté a un escritor-asistente al que dictar porque estaba demasiado cansado para teclear (además, esto liberó mi imaginación). Cuando hube terminado, sentí como que 'era realmente algo muy especial'.

"Viví cada día de mi vida con ese guión en mente, como si fuese a ocurrir mañana. 

Esa es la fe que hay que tener."

Se lo mandé a mi agente y lo intenté vender a todo el que pude. Literalmente lo arrastré conmigo en mi cartera a todos lados, en caso de encontrarme con alguien que fuese importante o útil para el proyecto. No era capaz de conseguir reuniones con las grandes Networks, pero hice pitchings en pequeñas productoras. De estas escuché cosas como: 'No sabes lo que haces...' '¿Te das cuenta de que esto no es comercial en absoluto?' '¿Nos estás intentando vender la moto o qué?'

Pero, honestamente, las respuestas más punzantes que escuché fueron: 'Este es uno de los proyectos más bonitos y mejor ejecutados que he leído en mi vida, pero no es el tipo de serie que hacemos aquí.' Comentarios como este último me hacían sentir que realmente estaba solo, que pertenecía a otro universo.

Un día, mi agente mandó mi guión a David Chase, el creador de Los Sopranos. Todo lo que yo quería era que él pudiese leer mi guión y hacer un 'Nuevo Padrino' para la HBO. En fin, le gustó tanto que decidió contratarme. Dijo: 'Incluso si te despido, voy a ayudarte a hacer esto.'; ciertamente. Chase se lo mandó a la HBO, pero los ejecutivos lo desestimaron, pues no estaban interesados en proyectos de época.

Obviamente, continué buscando a gente para hacer la venta. Fui a Showtime, Lionsgate, Sony, FX... Todos pasaron del proyecto. Llegó un momento en que 'Mad Men' había estado de vote en vote, de un sitio a otro, por toda la ciudad, durante más de cuatro años, y nadie quería algo rechazado por todos los demás.

Pero, de pronto, la AMC apareció. Estaban intentando hacer una presentación diferente, un BOOM, y querían algo nuevo. También estaban interesados en hacer series que ellos quisiesen ver como audiencia, lo cual es, verdaderamente, el secreto de todo éxito artístico. Ellos dijeron: 'Nos encanta esto que tienes aquí y lo queremos hacer.' Yo estaba tan emocionado, pero, por aquel momento, nadie en el gremio daba un duro por AMC, nadie sabía quiénes eran... Así que todo el mundo sintió lástima y compasión por mí. 

No lo puedo ni expresar, era como si estuviese realizando un proyecto en un garaje, en un sótano, muerto del asco. Nadie conocía ese canal, eso era todo lo que importaba, pero AMC me dio control completo sobre el proyecto y un equipo magnífico y, recuerdo que pensé: 'Ahora voy a vivir mi sueño.' 

Tomó 7 años desde que acabé de escribir 'Mad Men' hasta que finalmente llegó a estar en pantalla. Viví cada día de mi vida con ese guión en mente, como si fuese a ocurrir mañana. Esa es la fe que hay que tener. Hollywood es muy duro, pero yo creo firmemente que si realmente tienes talento, sacas tu trabajo ahí fuera, aguantas un rechazo tras otro y no te pones una fecha límite para ti mismo... Al final alguien se dará cuenta de tu presencia.

"No puedes fijar un reloj para ti mismo, o una fecha de caducidad 
para un proyecto. Si puedes hacerlo, eso es que no eres escritor." 

Lo más desmotivador que escucho (y que denota una derrota de primeras) es 'le voy a dar al proyecto un par de años.' No puedes fijar un reloj para ti mismo, o una fecha de caducidad para un proyecto. Si puedes hacerlo, eso es que no eres escritor. Deberías querer eso tanto y tan fuerte que no tienes otra elección. Has de comprometerte con esa carga a largo plazo. No hay deshonra alguna en el hecho de ser un artista hambriento. Consigue un trabajo que no te importe demasiado para el día a día o de media jornada, pero no te conviertas en 'el mejor' en ello pues, si lo haces, te quitará tiempo de tus sesiones de escritura.

El mayor remordimiento que tengo es que, a principios de mi carrera profesional, fui demasiado cruel conmigo mismo por no haber llegado a realizar nada medianamente significativo. Dediqué tanto tiempo a intentar escribir, pero estaba paralizado por ese sentimiento de retraso, por cuán lejos andaba tras muchos otros. Muchos años después, me di cuenta de que, si hubiese escrito tan sólo un par de páginas al día, había tenido 500 páginas a finales de año (sin contar fines de semana).

Cualquier contribución que hagas en tu rutina es fantástica, yo sigo escribiendo todo de una tirada, aunque ahora soy más tolerante con esos momentos de pensar o procrastinar que innegablemente necesito. Ahora sé que es parte de mi proceso creativo.

Espero que hayáis disfrutado de este inspirador momento de inmersión en la mente de Matthew Weiner. Seguid luchando y trabajando duro para conseguir alcanzar vuestros sueños.

Gracias por vuestras propuestas y comentarios, y por seguir a esta humilde Cineasta Digital de la red

Traducción y edición de Alicia M.Gaspar
'Getting There: A Book of Mentors' por Gillian Zoe Segal

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JESSICA JONES: ¿POSIBLES MEJORAS PARA LA SEGUNDA TEMPORADA?

Jessica Jones (AKA J.J.) ha desbancado al resto series épicas-'productos estrella' de Netflix con una acogida más que sorprendente, pero lo mejor está por venir. En exclusiva, han anunciado una nueva incorporación al equipo de producción que va a elevar la historia J.J. al máximo exponente posible...

A pesar de la calidad de la primera temporada, los productores de Netflix Series han sabido ver más allá y reconocer sus errores: La serie creó una aceptación más que generosa y penetró en millares de hogares. Todo un éxito indiscutible, aunque no fue algo 'redondo', algo 'espectacular'. Por ello, han decidido poner medidas y han contratado a toda una 'gurú' de la ficción para que se una a su equipo. Esta mujer, que es un monstruo de la narración audiovisual, se llama Raelle Tucker.

Raelle Tucker

Sí, hablamos de escritores y creadores. Tucker, en principio, coordina a otros y participa activamente en la escritura (no es como la mayoría de runners que se colocan el cartel de 'escritor de la serie' de primeras, de hecho es una MUJER tan humilde que nadie la conoce). Raelle es ESCRITORA y RUNNER de series como 'True Blood', 'Supernatural' o 'The Returned'; y ciertamente va a conseguir que la serie florezca y de todos sus frutos. Te guste o no su estilo, es una curranta con sello personal.

-"Hemos tenido tal respuesta por parte de la audiencia con nuestra primera temporada, en la que he sido tan dichosa por haber contado con un equipo extraordinario (...) y ahora, estoy entusiasmada, por tener con nosotros a alguien con tanto talento como Raelle, que va a unirse como escritora y productora para escarbar profundamente en la historia de Jessica".- Dice Melissa Rosenberg, productora ejecutiva de J.J. 

Lo cierto es que la receta lo tenía todo: Personajes interesantes con unos pasados inundados que se prestaban a miles de situaciones dramáticas, un gran antagonista, una ciudad decadente en la que el crimen es la norma, grandes escenas de amor, acción y drama... Parece que no se necesita más, ¿verdad?

Pues no es así, desde un punto de vista de lógica narrativa y diálogo, J.J. tenía demasiados agujeros y errores de exposición que, en ocasiones, llegaba a rozar la obviedad y la repetición; o todo lo contrario... Así, de pronto, un personaje decidía sin más, de una escena a otra, sin que pudiésemos entender realmente porqué (aunque esto también ha ocurrido en ocasiones en 'Daredevil').

Ahora, con un equipo completamente transformado, Netflix ha pujado de lleno por Jessica Jones, una miniserie de la que esperaban un tercio de popularidad de la alcanzada. La verdadera pregunta es cuándo o cómo financiarán esto, pues los acuerdos de derechos y presupuestos de producción de Netflix estatan que el departamento de producción (junto a Disney) debería realizar no más dos miniseries de Marvel al año durante un periodo de cinco años.

Entonces... De acuerdo al planning de Netflix, todos los días del calendario están marcados de antemano. Si el próximo 30 de Septiembre se estrena la primera entrega de 'Luke Cage', 'Iron Fist' está ahora en producción (estreno estimado para principios de 2017); y 'The Defenders' está en preproducción, junto a la tercera temporada de 'Daredevil', que ya se asume, tras su conquista de nuevas audiencias en Netflix con las otras dos entregas... ¿Dónde metemos a Jessica Jones?

Efectivamente, Netflix va a tener que improvisar algo con ese proyecto que, en principio, habían realizado con un target femenino en mente. Un publico objetivo tipo: 'Esas chicas que puede que no adoren las pelis de superhéroes, pero esto sí les va a encantar; y por supuesto, nuestros fans de Orange is the New Black'.

Bien, lo inesperado ha ocurrido, ¡la magia de esta industria en constante mutación! Jessica Jones se ha llevado de fiesta, no sólo a esos dos nichos, sino también al sector masculino (concretamente de 17 a 45 años). ¿Y ahora qué? Esta sorpresa ha trastocado los planes de la empresa y van a tener que poner remedio. Las archiconocidas Majors podrían hacerlo en un abrir y cerrar de ojos, pero, ¿y Netflix?

Netflix se ha cortado las manos durante 5 años. Este es uno de los resquicios del 'viejo modelo de negocio hollywoodense', acogido por otros países, y que, claramente, no funciona al ritmo del mercado actual. Un mercado que perpetúa un monopolio en el cual, a pesar de que la fórmula no funcione plenamente o no aporte resultados acorde a lo estimado, el grande siempre decide Y PUNTO. (Tal vez tenga que escribir otro post sobre este tema, pero no será hoy).

Muchos dicen, o piensan, que si algo ha tenido éxito encontrará financiación. La cineasta digital dice: Eso era en los viejos tiempos, en tiempos de TV o de series de broadcast que siguen el viejo modelo. La apuesta de Netflix es completamente diferente y los beneficios que obtiene como productora son infinitamente menores que, por ejemplo, la HBO (aunque la HBO es un caso extraño por su nacimiento y su naturaleza). Por desgracia, el modelo de negocio de Netflix no es del todo rentable y, por esa razón, firma ese tipo de contratos con grandes que les podrán respaldar y se esfuerzan en seguir 'a rajatabla' planes y calendarios.

¡Esperemos que cambien alguna póliza o que Marvel meta sus narices y así no nos dejen con la miel en los labios durante dos años! Por ahora, simplemente una violación legal del contrato. Aunque quién sabe, tal vez, en el peor de los casos, crucen a Jessica Jones con la serie de 'Luke Cage', para poder seguir así con ese hilo dramático y que las motivaciones del espectador no se enfríen.

En cualquier caso, por ahora, un movimiento acertado ha sido el de traer a Raelle Tacker para que mejore la calidad de la serie de esta 'superheroína B-list' de la palestra de Marvel y comiencen a escribir de nuevo. Ya de ahí, todo se andará, dicen que todo lo que toca esta mujer se convierte en oro... ¿Será verdad? Me encantaría que contratasen a más mujeres para shows en los que los personajes principales y el P.O no fuesen las mujeres. A ver cuándo llegamos a ese punto (ahí lo dejo).

Lo que es un hecho es que hay que comenzar a dar valor a esta gente que mueve los hilos de los títeres de nuestra pantalla, de ese teatrillo particular nuestro que nunca ha abandonado nuestras vidas. 

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NETFLIX: ¿DESTRUCCIÓN DE LA TELVISIÓN A LA VISTA?

Netflix, el gran invento que ya nació en 1998 como una alternativa al videoclub en declive y al fenómeno blockbuster, ahora destrona, poco a poco, a su abuela la televisión y a todos sus secuaces.

La clave: Ofrecer al espectador contenidos que quiere ver, cuando los quiere ver, y como los quiere ver, a un precio económico y desde cualquier dispositivo.

Y es que es oficial, Netflix a sido la causa de un desplome global de espectadores televisivos estadounidenses del 50% en 2015. Esto supone un balazo importante, un hurto de audiencias que muestra la transformación del mercado audiovisual y proyecta los cambios que este podría sufrir en los próximos 5 años en USA.

De acuerdo al estudio estadístico de Michael Nathanson, Netflix ya ha tomado un 3% del total del tiempo televisivo y podría ocupar un puesto significativo en el ranking mediático llegando a representar un 14% total de horas de consumo total de televisión en 2020.

Los ejecutivos de las networks americanas ya han tomado Netflix como una amenaza y están comenzando a trazar nuevas estrategias, innovando en parrillas, presentación de contenidos e interactividad con las audiencias. Pocos de ellos realmente creen que Netflix pueda aniquilar a la televisión tradicional, de hecho, lo ven como una oportunidad a largo plazo que ahora mismo duele como una china en el zapato.

De cualquier forma, están preocupados, y no es para menos. Jeff Bewkes, el CEO de Time Warner, que comparó Netflix con la Armada Albana y 'hamburguesas voladoras' en el pasado, se está absteniendo a firmar el contrato de cesión de derechos de distribución con Windows por ahora. Si no puede frenar, por lo menos quiere retrasar el proceso de transformación y 'comprar más tiempo' para planificar cuál será el siguiente paso de la major.

Paradójicamente, Warner no ha sido una de las networks directamente afectadas por esta bajada, como tampoco lo han sido AMC o Scripps Networks Interactive. Netflix ha subido en audiencia, pero estas cadenas han mantenido gráficas similares a las del 2014.

Netflix: Orange is the New Black

La manera de medir los nuevos comportamientos de las audiencias del 'alternative media' se basa en número de horas de consumo. Según Nathanson, han tomado como referencia las 29 billones de horas consumidas por usuarios de Netflix en 2014. Tan sólo esta cifra anual representa el 6% del total de las audiencias de LiveTV-Plus7 y, de ahí, ha sacado las estimaciones y ha contrastado datos y gráficas llegando a unos resultados bastante interesantes.

Por lo demás, de acuerdo a estas cifras respecto al total de audiencias anual y las referencias de Nathanson, en 2015 se desploman las las gráficas de conglomerados como A&E con bajadas de un 15%, NBC Universal de un 5% y Viacom con un 13% menos que el año anterior.

"Comparando casas con Netflix y casas sin Neftlix"

Nota: Nathanson menciona que, a pesar de que Netflix ha desbancado a otros en números, no se sabe con exactitud cuántos medios están consumiendo simultáneamente estos sujetos de estudio. En ocasiones, las horas de visionado se solapan o el espectador salta de una plataforma a otra, bien sea de TV a Netflix u otras formas SVOD, TVOD o AVOD. Por este motivo, es difícil medir los periodos de permanencia, aunque las gráficas reflejan levemente la situación de liderazgo de Netflix con respecto al mercado global de modelos tradicionales y modelos emergentes actuales. 

• El tiempo de visionado de Netflix ha causado estragos televisivos bastante más notables en casas de usuarios suscritos permanentemente a la plataforma. Cadenas como la CBS tenían un 42% menos de visionado, en el caso de Fox 35% menos, ABC -32%, NBC -27%, y la lista sigue. En casas sin netflix, las cifras se mantienen más o menos igual con respecto al 2013 y al 2014.

• En casas de usuarios de Netflix se ha experimentado una subida de los canales de Disney, en los que ha habido un incremento de un 11%, en comparación con las casas sin Netflix.

• Viacom ha tenido bajadas progresivas de un 5% cada año, durante los últimos años en casas con Netflix.

• En ambos casos, tiempo total y permanencia de visionado, Netflix destrona a AMC, A&E, Warner, 21Th Century Fox, Discovery, CBS (y se estima que los números seguirán subiendo en 2016).

• En comparación con la televisión tradicional en abierto, Netflix apela a una audiencia mucho más general y variopinta que ABC, CBS, FOX, NBC.

"Los conceptos share y rating, tal y como los conocemos, van a pasar a ser historia."

Netflix, Netflix, Netflix hasta en la sopa

A finales de 2015 se llegaron a registrar 74.76 millones de suscripciones de Netflix a nivel mundial. A pesar de todo, el reto al que la compañía se enfrenta es complicado. Su penetración de mercado en segmentos demográficos de 'jóvenes' entre 35 y 44 años es del 60%, en contraste con una penetración del 54% de las edades comprendidas entre 45 y 54 años y un 37% que va encogiendo hasta llegar al 23% en mayores de 65 años.

Los datos son ciertamente confusos, pues se puede medir por suscriptores y las edades de estos, no por otros miembros y perfiles individuales del hogar en sí. De cualquier forma, Netflix, al igual que otras formas de SVOD, ha de luchar para llevar esa penetración de mercado a otro nivel, haciéndose con mayor número de suscriptores 'maduros' o 'senior'.

Fuentes de información: Variety y Forbes.

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TABOO: NUEVO TRAILER DE LA PRÓXIMA SERIE DE RIDLEY SCOTT

De manos del creador Steven Knight (Locke, Pacific Rim II), Ridley Scott (ya le conocemos todos) y Tom Hardy como actor y productor, nos llega Taboo, proyecto impulsado directamente por la BBC y FX que se emitirá a mediados-finales de 2016.

Parece que este es el año de Tom Hardy. El actor, además de estar nominado a los Oscars y de encontrarse en periodo de rodaje y preproducción de Mad Max: The Wasteland, y Dunkirk (la última de Christopher Nolan); estrena junto su socio y Ridley Scott una serie que promete marcar un hito en la historia de ficción seriada de nuestro tiempo. 

Londres 1814. James Keziah Delaney vuelve a su ciudad natal con una fortuna en diamantes, tras haber sido dado por muerto en sus expediciones en África por diez años. Los regresos siempre son agridulces y, finalmente, acaba descubriendo el legado de su padre. Conducido por la venganza y sentimientos de preservación de su patrimonio, intenta crear un imperio propio y acabará enfrentándose a una compañía en India del Este. A pesar de lo que pueda parecer, este altercado podría ser el detonante de una guerra entre Inglaterra y América. Y más y más problemas... y conflictos y conflictos... ¡Qué más se puede pedir!

Ocho episodios de una miniserie épica sin precedentes. Knight y Hardy están ilusionadísimos con este proyecto, que realmente es el primero de su productora con un presupuesto alto, el primer proyecto significativo que pone sus nombres como productores y empresarios sobre la mesa. 

A pesar de desconocer la fecha exacta del estreno de Taboo en España, la cadena FX ya ha lanzado el primer tráiler de la primera temporada. ¡Que lo disfrutéis!

Este hombre es realmente un camaleón, uno de los pocos actores brillantes que quedan que, además, tiene un gran sentido de la humildad y no para de trabajar, de aprender, y de amar su profesión.

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'ASH VS EVIL DEAD': NUEVO TRAILER

Sí, ya está disponible el nuevo trailer de la serie 'Ash Vs Evil Dead' y no nos ha dejado impasibles. No es un misterio que Ivan Raimi es el escritor tras el desarrollo de la historia y que, ciertamente, no nos va a aburrir con sus ingeniosas situaciones y ocurrentes diálogos.

Por fin llega la secuela de la saga de películas 'Posesión Infernal', situada tras los eventos de 'El Ejército de las Tinieblas'.

Estamos ante 10 episodios sobre un Ash que lleva los últimos 30 años huyendo de toda responsabilidad y compromiso requerente de madurez mínima... Pero el Necronomicón siempre está al acecho y, de pronto, una plaga de humanos poseídos o 'Deadites' aparecerá de la nada y amenazará con destruir a toda la humanidad.

Ash no tendrá otra elección esta vez que dejar de huir, retomar la motosierra y enfrentarse a sus demonios favoritos de antaño.

El TVshow, dirigido por Sam Raimi, también cuenta con el productor-actor Bruce Campbell, Mimi Rogers, Jill Marie Jones, Dana DeLorenzo y Ray Santiago entre otros.

El estreno de la antológica serie 'geek' tendrá lugar el 31 de Octubre en USA (¿le sorprende a alguien?), y esperemos que lo mismo se pueda decir en España. Mantened los dedos cruzados.

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NUEVO TRAILER DE 'JOY': DRAMA NAVIDEÑO DE DAVID O'RUSSELL

David O'Russell ('El Lado Bueno de las Cosas', 'American Hustle') vuelve a sorprendernos con 'Joy', película que podremos disfrutar en nuestros cines españoles desde el 8 de Enero de 2016.

O'Russell quiere entrar en los Oscars por la puerta grande el año que viene. El director ha vuelto a confiar en el talento de su actriz fetiche Jennifer Lawrence, quien junto a su compañero y gran amigo Bradley Cooper, mostrará otra vez sus camaleónicos registros y su autenticidad como artista y como profesional.

Joy Mangano, un ama de casa de Long Island, se vuelve rica de la noche a la mañana con sus simples (aunque revolucionarios) inventos: la fregona milagrosa y las perchas antideslizantes. Su peculiar punto de vista, su carácter luchador y la suerte hacen que su estilo de vida cambie, aunque también todos los miembros de su entorno lo harán, y esto atraerá cientos de problemas.

'Joy' no sólo es un metraje de superación personal con tintes navideños, es un drama oscuro y sardónico, una versión del mundo a través de los ojos de nuestra humilde protagonista.

Aquí podréis encontrar la última versión del tráiler oficial con subtítulos en Español. ¡Disfrutadlo!

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'THE REVENANT': ¿PRÓXIMO OSCAR PARA DICAPRIO?

'The Revenant' o 'El Renacido' es el próximo largometraje de Alejandro Iñárritu que se estrenará el 5 Febrero.

Las dos estrellas que encabezan el reparto son Leonardo DiCaprio y Tom Hardy. Definitivamente va a ser un contraste interesante.

Así, Iñárritu puja por los Oscars con este thriller del oeste junto a Emmanuel Lubezki (su director de fotografía) y estos grandes genios de la actuación. Todo apunta a que DiCaprio va a poner a prueba, un año más, a los miembros de la Academia y tratará de vencer en la pugna por ese tan largamente ansiado botín que nunca obtuvo, no por falta de oportunidades, sino por su carácter sumamente independiente y falta de afinidad con los pertenecientes a dicha esfera.

Hugh Glass es un trampero y cazador de pieles del siglo XIX que resulta herido por el ataque de un oso. Tras el grave accidente, unos hombres, que aparentan querer socorrerle, acaban pegándole una paliza, robándole todo y dejándole 'a la intemperie'. Tras recuperarse, Glass decidirá buscarles y tomarse la justicia por su mano.

Aquí tenéis el tráiler subtitulado. Que lo disfrutéis.

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'REGRESSION': ÚLTIMO TRABAJO DE AMENÁBAR

Lo desconocido y la conspiración es algo que siempre ha sido objeto de interés. He aquí uno de los pocos que se atreven a explorarlo. Alejandro Amenábar es uno de esos guerreros de la psique, de esos osados que exploran este universo de la naturaleza humana.

'Regression' se estrenará primero en USA el 28 de Agosto y el 2 de Octubre en España.

En Minnesota de los 90's, un hombre es acusado de abusar sexualmente de su hija. A pesar de que él no recuerda nada, hay evidencias que indican lo contrario. Este será un viaje al pasado del culpable, la víctima y, posteriormente, todo el pueblo, para tratar de atar cabos y así desenterrar la verdad.

La espera valdrá la pena ya que, en los últimos años, las apariciones de Amenábar en el negocio cinematográfico han sido un tanto estelares y no muy frecuentes, lo cual es inexplicable, pues siempre nos sorprende y es uno de los mejores directores del milenio.

No os perdáis el trailer.

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'DAREDEVIL': PRECISAMENTE NO VA SÓLO DE 'SUPERHÉROES' Y DE 'PILLAR A LOS MALOS'

Vuelve 'Daredevil' en un formato más renovado que hace justicia a la profundidad del personaje marveliano.

Netflix ha pujado por este ambicioso proyecto, que ya está disponible en su plataforma online y que , pronto, llegará a Europa.

A pesar de que todavía no hay noticias de estrenos disponibles en España, eventualmente podremos acceder al contenido en cuanto estrenen Netflix a finales de año; o simplemente, puede que Canal Plus opte por distribuirlo, como ya hizo con 'House of Cards', 'Bates Motel'  o 'Orange is the New Black' (series producidas por la misma compañía).

Cambios de tono, registro y estilo tienen lugar en esta historia de Marvel, los cuales hacen que el conjunto se califique más como un 'drama oscuro lleno de acción y restrospección'.

Este es, ciertamente, un punto de inflexión para los proyectos de la productora de comics, pues es señal de que ha comenzado a encontrar diferentes subgéneros en sus adaptaciones en pantalla.

Uno de estos factores decisivos en el cambio de registro es la elección del productor, escritor y runner Drew Goddard, conocido por 'La Cabaña del Bosque' y 'Guerra Mundial Z'. Está claro que sus dotes creativas giran entorno a la 'humanización', al terror psicológico y a la ciencia ficción más racional con mayor definición de personajes.

'Daredevil' es un superhéroe que se esconde tras la personalidad de Matt Murdoch, un abogado ciego con unas facultades sensoriales y una condición física fuera de lo normal. Siempre de noche, Daredevil recorre las calles de Nueva York haciendo justicia a todos esos casos que no se pueden castigar a la luz del día en los tribunales.

Por ahora, Netflix ha firmado cuatro mini series con Marvel y esta es tan sólo la primera entrega. Las siguientes serán 'Puño de Hierro', 'Luke Cage' y 'Jessica Jones'.

Nos contentamos con Daredevil por ahora, aquí tenéis el tráiler subtitulado en español.

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